映画化が決まったということなので冬休みから読んでいた山崎豊子の「沈まぬ太陽」。やっと読み終わった。

細かい内容はウィキペディアででも読んでいただくとして … 文庫本で全5冊。「アフリカ篇」が2冊、「御巣鷹山篇」、「会長室篇」が2冊という構成である。「事実に基づき小説的に再構築したもの」ということなので、ほとんどの登場人物にはモデルとなった実在の人物がいる。小説の内容のどこまでが事実でどこまでが創作なのか、ということはそれほど重要なことではないと思う。（小説の中の人物が、そのモデルとなった人物とは反する行動を取ったということを理由に、この小説を批判する文章もあるが、それはおかしいと思う。）とはいえ、日航機墜落事故を描いた御巣鷹山篇はほとんどノンフィクションといえそうなリアリティがある。もちろん細部はフィクションであるが、受ける印象は吉岡忍のノンフィクション「墜落の夏」と変わらない。

3部構成の体裁を取っているが、それぞれの関連は小さい。もともと雑誌連載だったので、ところどころで登場人物のそれまでの行動を要約する記述もある。別々に読んでもまったく差し支えないと思う。逆に5冊を通して読んだときの充実感もそんなに大きくない。いろいろな登場人物の私利私欲がうごめく最後の「会長室篇」が典型的なビジネス小説なのだろうが、私はそういう分野に疎いし、登場人物が多くなるとそれらの人間関係と行動を整理するのがわずらわしくなる。ということで最後はかなり流し読んでしまった。

しかし、これをどう映画にまとめるのだろう？（3部作？）

未聴の宇宙、作曲の冒険

この間買った本。西村朗さんが聞き手として湯浅譲二さんの作曲観を聞き出すといった趣向の本。対話集「作曲家がゆく」の拡大版といった感じか。正直、湯浅さんの作品にはピンときていなかったのであるが（あ、でも長野オリンピックのファンファーレは好きだったなあ）、この対談から感じられる作曲に対する真摯な態度は魅力的である。本書のタイトルにもあるような、徹底した「未聴感」の追求という態度には大きく同意。

聞き手である西村朗さんも、いきなり宗教の話で自分のテリトリーに持ち込もうとするのも何だかなあ、と思いつつ、自分の作曲観を率直にぶつけることによって、湯浅さんの発言をうまく引き出しているのではないか。

というわけで、もう少し湯浅さんの作品を聞き込んでみようかなと。著作も読んでみたいなと。

ドキュメント死刑囚 (ちくま新書 736)

選曲会議が終わって家に着いたのが午前0時過ぎ。よせばいいのにそれから読み始めて結局最後まで読んでしまった。

宮崎勤、小林薫、宅間守といった死刑囚との手紙のやり取り（前者2名とは直接、宅間とは間接的に）を通して、彼らが何を考えていたのかを探るノンフィクションである。彼らの精神崩壊の原因が共通して「家族の喪失」にあるというのが印象に残った。

宮崎勤は祖父、小林薫は母への愛をもって家族としてのシステムに参加していたが、彼らはその愛すべき人たちを失ってしまう。宮崎の場合、文中の説明によれば「（精神の）完全な崩壊という致命的事態を防ぐため」精神的なバリアが働いて現実感を失ってしまったのではないかということである。また、6人家族（祖父、父母、本人、2人の妹）であった宮崎の家ではもともと6人が一緒に食事を取れる卓袱台が使われていたのだが、6人が同時に食事を取ることがなくなったからということで改築時に4人がけのダイニングテーブルに変えたという。普通に考えれば何気ない事実なのだろうが、あとから考えると家族制度の崩壊を象徴する出来事として興味深い。小林薫は筆者が編集していた雑誌「創」の中で、「自分が親に望んでいたこと」として子供を持つ親に対して6つの提言をしている。その中にも「子供と一緒に食卓に着き団欒の一時を過ごして下さい」というのがある。

自著を出版するに当たって宮崎勤が「使って欲しい」と言っていた本人の写真が掲載されているのだが、小学校の低学年くらいだろうか、浮き輪を身につけ、プールか川のようなところで水遊びしている、あまりにも無邪気な笑顔に衝撃を受けてしまった。夏に読んだ平野啓一郎の「決壊」でも書かれていたのだが、無邪気な少年の心の闇が増殖し「向こう側」に行ってしまったのはいつなのだろうか。

今年の秋葉原での事件、「自分も一歩間違えば被害者になり得る」という意味での怖さを感じたことは言うまでもないが、加害者の経歴や人となりが明らかになっていくうちに同時に「自分も一歩間違っていたら加害者になり得た（あえて過去形で書こう）」と思ったことも事実である。彼らがそうなってしまって、我々がそうならなかった理由は簡単には見つからないのだろうか。